La fabrication des labels tissés obéit à une logique différente de l'impression : l'impression reproduit des dégradés dignes d'une photo, mais un label tissé est une image en grille construite fil par fil — les fils ont une épaisseur, la densité a une limite, et chaque couleur doit être attribuée à un fil précis. Quand une marque apporte un magnifique fichier pour un échantillon tissé, les refus répétés ne viennent généralement pas de l'usine mais de l'incompatibilité du fichier avec la mécanique du tissage. Ce guide explique comment fournir vos fichiers, où se situent les limites minimales de traits et de polices, et quels effets ne peuvent tout simplement pas être tissés.
1. Pourquoi les exigences de fichiers sont plus strictes que pour l'impression
La résolution d'un label tissé est fixée par la densité de chaîne et de trame, généralement entre 30 et 50 fils par centimètre. Autrement dit, tout détail plus fin qu'un ou deux fils ne peut pas être rendu : les traits fins cassent, les petits textes se brouillent, les dégradés se saccadent. La goutte d'encre d'une imprimante se mesure en microns, alors que l'unité minimale d'un label tissé est le diamètre d'un fil — c'est pourquoi un fichier parfait à l'écran peut devenir méconnaissable une fois tissé. Il faut donc traiter le fichier avec la logique du tissage dès la conception : épaissir les traits, agrandir les polices, transformer les dégradés en aplats.
2. Formats de fichiers et réglages de base
- Privilégiez les fichiers vectoriels : AI, PDF et CDR sont idéaux — ils se redimensionnent sans perte et donnent la séparation de couleurs la plus précise ; en bitmap, fournissez un fichier 1:1 à 300 dpi ou plus
- Concevez en 1:1 à la taille finale : indiquez la largeur finale (avec le type de pliage) et concevez texte et graphismes à l'échelle réelle — évitez de dessiner en grand puis de réduire, cela déforme les proportions
- Vectorisez les textes et retirez les contours : évite les problèmes de polices manquantes ; si vous gardez du texte, indiquez les polices
- Indiquez numéros et emplacements des couleurs : étiquetez chaque aplat avec une référence Pantone et numérotez les échantillons pour distinguer les tons proches — la séparation et la correspondance des couleurs en dépendent
3. Minimums pratiques : traits, polices et espacements
Voici des minimums pratiques (ils varient selon le titre et la densité du fil ; l'échantillon reste le juge final) : épaisseur de trait d'au moins 0,3 mm, plus épais pour les traits en réserve (texte clair sur fond foncé) ; hauteur de lettres latines supérieure à 1,5 mm et caractères chinois supérieure à 3 mm, encore plus pour les caractères complexes ; espace entre aplats de couleurs adjacents d'au moins 0,5 mm, sinon les fils empiètent et les bords paraissent flous. Les petites polices ne se règlent pas en essayant « un peu plus petit » — la grille du tissage est ce qu'elle est, et un trait plus fin que la grille n'existe physiquement pas.
4. Comment le type de tissage influence votre design
| Armure | Idéal pour | Limites |
|---|---|---|
| Satin | Grands aplats, textes gras, aspect brillant | Petits textes denses moins nets que le taffetas |
| Taffetas | Petits textes, contenu dense, économique | Les grands aplats paraissent plats |
| Jacquard | Motifs complexes, multicolores, profondeur | Coûts de mise en carte et de production les plus élevés |
| Double couche à lisières | Étiquettes principales à plier ou bords nets | Largeur et grammage relativement fixes |
5. Pourquoi un fichier est refusé et comment le corriger
- Dégradés/photos : le tissage ne fond pas les couleurs — passez à un design en zones d'aplats, ou simulez la profondeur par des traits et des points de trame
- Police trop petite : ne réutilisez pas un fichier d'impression — agrandissez et recomposez selon les minimums du tissage
- Trop de couleurs : chaque couleur ajoute un jeu de fils et un point de correspondance — fusionnez les tons proches et restez sous 4 à 6 couleurs
- Réseaux de fils très fins : plus il y a de lignes, plus le risque de casse est grand — préférez les surfaces ; si les lignes sont indispensables, élargissez-les et espacez-les
- Contraste insuffisant : texte foncé sur fond foncé, rien ne ressort — sur fond foncé, utilisez des fils blancs ou clairs en réserve
6. Du fichier à l'échantillon approuvé
Un fichier bien préparé ne demande généralement qu'un seul aller-retour : fichier → séparation des couleurs et étude technique (couleurs, densité, pliage) → maquette électronique pour validation → échantillon tissé (3 à 7 jours) → correspondance des couleurs et essayage → échantillon approuvé. Une fois approuvé, inscrivez références de couleurs, tolérances et densité dans le contrat, et la production suit l'échantillon. Fournissez un fichier vectoriel 1:1 avec références Pantone et toute la chaîne s'en portera mieux.
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